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，原本横向的那些蓝色珠串，变成了倾斜的雨滴。

    雨滴之所以从右向□□斜，显然是因为有风从右吹来。

    那么拱形展车之所有右侧凹，左侧凸，想来也是风的杰作。

    体会着这些发现，陈春晓忽然笑了起来。

    华婕的布展之中，有艺术家‘专不想让你看懂’的‘艺术抽象’，却也有有迹可循的推理和互动。

    有些难懂，却绝不生涩。

    当你的思维被牵引着涌入她的设计，很快便能得到回应。

    想明白原委的瞬间，陈春晓产生了浓浓的与《流动的城市》布展发生愉快交流的契合感。

    然后忍不住的会心一笑。

    这是孩童的谜题，看不懂时觉得莫名其妙，读明白后觉得简单幼稚，又童趣十足。

    是轻快的、稚纯的艺术。

    陈春晓转头，见身边许多人也都在研究这座全新搭建的‘流动展馆’，有的如陈春歪头打量，有的摇头浅笑，有的望着那从檐下倾斜而出的无数种蓝色拼接而成的小雨，有的一块儿一块儿的仔细观察展车外围拼贴的木板色块，分析着这些色块拼接的逻辑和道理……

    在展车外排队的这些人，也并不觉得无聊。

    因为华婕为大家展示的艺术，不仅仅在展车内，也在展车外。

    陈春晓又向四处观望，发现大多数展区都是开放的，即便有搭建出一个完整屋舍的，也往往可以多人进入，并不设关卡，也不限制同一时间仅能一人进入。

    制定这样严格的参展规则，华婕难道不担心影响自己展区的人流量吗？

    凡尔赛双年展的所有艺术家，不都是希望越多人看到自己的展品展区越好？

    大多数都在绞尽脑汁的吸引人，多容纳人，常留住人吗？

    华婕却在限制人数，同时限制每个人的参观时长……这岂不是与‘让更多人看见’这个参展目的相背离？

    陈春晓捏着笔在本子里快速记录了一些字，与此同时皱起眉，开始有些替华婕担心。

    这是华婕第一次参展，也是中国大陆第一次有艺术家参展，而且还是个人主题展。

    可千万别因为布展逻辑缺少服务意识之类的，而受到影响啊。

    4分钟后，陈春晓本子上已经记录了许多她观察到的内容，第一个走进《流动的城市》展区的一位白人女性，也终于从展车出口走了出来。

    女人先是站在展车门口怔了下，然后又转头回望，仿佛很是依依不舍。

    她表情有些茫然，像仍沉浸在某种神游状态，或沉思之中，未能完全回神。

    直到十几秒后，她才再次迈步，走离展车几步后，她远距离观摩了一会儿《流动的城市》展车全貌，然后掏出相机，咔嚓咔嚓将自己看到的尽数拍下。

    然后，就在大家以为她会离开去其他展区继续逛时，这位白人女性居然折返到《流动的城市》排队等待参观的人群最末——

    她竟是要再看一遍！

    “请问你是记者吗？”陈春晓耐不住好奇，转头伸长脖子用英语问向队末的白人女性。

    “是的，我了是一名来自美国的报社记者。”白人女性微笑着答道。

    “你难道不需要去其他展区进行新闻素材和照片素材的采集吗？”陈春晓挑眉，美国的报社记者这么有闲吗？

    可以如此悠哉的在同一个展区闲逛？

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