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nbsp;   但对基尔伯特·苏马格勒的靠近，他却没有生气。这位保险公司官员的出现使他常有的种精神恐惧得以减轻。如果明晚有人偷他的珠宝或客人的钱物，他会毫不在乎。甚到，即使有人挖走了他埋藏在住宅下面的金币（有头脑的匈牙利农夫怕纸币贬值，都这么干），他也能容忍。

    他担心的是会有人偷走或毁坏他的作品。这是种精神上的恐怖，但却是从他过去的经历混生而来的。他曾在巴黎作画7年。德国用闪电战袭击了法国。那时瓦拉西还是一个著名的共产党人，为党的事业做过一些宣传画。他遗弃了画室和所有作品，逃出了巴黎。但纳粹在法国南部发现了他，亏得巴索。巴里诺夫和娜塔莎·克里切夫斯基将他藏起来，救了他一命。他遗留在巴黎画室中的作品——7年的心血——被德国人一把火烧掉了。那时的瓦拉西还只是小有名气，德国人没料到他的作品有一天会价值连城。

    战争结束后，瓦拉西去了莫斯科，在更适合他的共产主义环境中重新开始他的创作活动。两年后，苏联政府对他不那么青睐了，因为他对某些政府官员做过善意的批评。有人宣布他是反革命分子，并说他散布西方的毒素，腐蚀了青年一代。于是他被迫再次逃走，所有作品又被遗弃了。他不知道那些作品的命运如何，也许又被烧掉了，也许被扫入某个地窖中，任凭它们腐烂。

    逃出苏联后，他在法国南部作画，名声大振。他时时担心他的作品会再度消失——就如没有画过它们一样。但这个保安官员的出现，却暂时抹去了那无时不在的恐惧感。

    瓦拉西拂去这种思绪，自己笑了笑。你毕竟是老了，他对自己说，然后拿起一管朱红颜料，挤了一大团在旁边桌上的玻璃调色板中央，又在角上挤了一点熟赭色。他拿起一枝20号画笔，小心地蘸了一点熟赭色，将它混到朱红色颜料中去调和。

    调好所需的颜色后，德兹索·瓦拉西离开桌子，用笔在画布中间稳稳地涂了一笔。白色帆布上这一笔宽宽的亮色使他感到一种悦目的冲动。

    瓦拉西微笑了。活跃的色彩，丰富的食物，还有老朋友——他毕竟还能欣赏到这些情感。

    基尔伯特·苏马格勒完成了室外巡视，与朱丽叶。夏乐一起回到了住宅中。他一边注意倾听夏尔讲述坐位、娱乐和膳食方面的安排，一边观察房屋后面的地形。他已经有了一份膳食公司人员的名单，知道了每个人的姓名和背景。

    现在朱丽叶·夏尔又给了他一份宾客的名单。他坐在游廊上，与夏尔小姐一起将名单过目。有许多名字他都知道，但也有一些瓦拉西的老朋友他不认识。于是朱丽叶简要地向他作着说明。

    当看到安德鲁。科特瓦这个名字时，她解释说这是她很早以前结识的一个商人——也是一个老朋友。她并没有向苏马格勒说明贝尔·加拉——即安德鲁。科特瓦——是她自己的老朋友，而不是瓦拉西的老朋友，因为她认为自己的私生活不关他的事。

    同样，她也没有告诉他有关约旦国王和美国国务卿的事，因为对这两位特殊客人出席招待会的消息要保密到最后一刻。

    下午4时许，岗塞尔·底特里奇开始对天气担忧起来。天气一直到下午3时都挺好，阳光灿烂，风平浪静，风力约只有1级。3小时以后，一股极低的气压笼罩了科特达祖尔，这种稠密的气压使人烦躁不安。没有一丝云，没有一丝风；大海镜面一样平，死一般寂静。灼热的阳光仍在不断地蒸发着大地和海面的水汽；水汽被低气压逼住，无路可走。到4点钟时，山间和海上的雾霭便愈低愈厚地铺展开来了。

    即使是在清朗的夜晚，又有雷达的帮助，两条小艇要在望不见海岸的海面上相互寻找也是件难事，更甭说有雾了，这就是底特里奇担心的原由。如果雾气再浓下去——他觉得大半会的——那么贝尔·加拉要求的海上转接就得被延误几个小时。

    底特里奇并不知道贝尔·加拉的计划是什么——他只明白自己在其中的任务：今晚的转运、登陆和明晚的接应。但他明白这是一个非常重要的计划。巴歇尔已经说得很清楚。而凡是重要的事，底特里奇可耽误不起，[奇+书+网]跟这些阿拉伯人共事，尤其不可失手，否则他会失去比金钱更为重要的东西。底特里奇在波里奥码头上焦急地踱步，观察着越来越浓的雾气。

    在里维埃拉一带，波里奥是一个最不利于私运军火和恐怖分子的地方。呈半圆形的高山和峭壁挡住了冷气流；波里奥这个地方有一种稳重的斯文气度，这种气度是由世代英国上流社会的家族造成的，他们在这儿建造冬
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